1700位來自全球的記者，近一百場(chǎng)時(shí)裝秀以及相關(guān)的時(shí)尚活動(dòng)，三萬四千名參觀者來到佛羅倫薩——堪稱全球最大的PittiUomo意大利國(guó)際男裝展又在佛羅倫薩拉這個(gè)文藝復(fù)興發(fā)源地拉開了帷幕。全世界的美女、香檳、富有想象力的大秀在此集中，我們?cè)谖乃噺?fù)興的天際線中欣賞當(dāng)代時(shí)尚……

　　值得慶賀的是佛羅倫薩基本沒有現(xiàn)代建筑，只有永遠(yuǎn)看不完的文藝復(fù)興時(shí)期留下來精美什物，不管從哪里來的參觀者，隸屬于什么文化，所有的人都可以在這里找到視覺的樂趣。但其實(shí)這個(gè)城市的規(guī)模并不大，花兩個(gè)整天的時(shí)間就可以用雙腳丈量完畢，文藝復(fù)興以來的天際線被完好保存，近500年的歷史讓佛羅倫薩成為歐洲文化濃度最高的幾個(gè)城市之一。身處其中，往往會(huì)自然而然地進(jìn)入到15世紀(jì)的審美趣味。在這樣的城市參加時(shí)尚展會(huì)，永遠(yuǎn)都是令人愉悅的穿越時(shí)空的體驗(yàn)。

　　與米蘭、巴黎時(shí)裝周相比，我更熱愛佛羅倫薩的男裝展。米蘭顯然是太過有工業(yè)味道的城市，盡管地理位置、城市規(guī)模都比佛羅倫薩要好，但是她真的不夠唯美;巴黎呢，我也喜歡，但是巴黎太龐雜，以她那個(gè)復(fù)雜得近乎瘋狂的地鐵為例，我一直都覺得沒有看過地圖的人就幾乎不可能搞清巴黎的地鐵線——她總是逼你要像她一樣美。

　　在佛羅倫薩，你可以在看展覽的間隙去溫習(xí)一下阿諾河的慵懶，或者步行去那個(gè)略顯僻靜的學(xué)院美術(shù)館，看看大衛(wèi)像的原作。“他”曾經(jīng)很辛苦地在佛羅倫薩的執(zhí)政團(tuán)廣場(chǎng)站了近四百年，因?yàn)楸凰嵊暧绊懥巳菝�，而被藏到學(xué)院美術(shù)館。哪怕你想去佛羅倫薩附近的小城諸如比薩、威尼斯之類，乘坐火車也是一次美的享受，由巨石建起的羅馬式穹頂、精美的石壁雕刻，讓人感嘆連火車站都這么美。

　　所以，通常時(shí)尚圈的人在此都不敢造次，你玩過的技藝人家老祖宗幾百年前就已經(jīng)玩到比你高得多的水平，那些折磨了你很久的人生問題，前輩已經(jīng)把答案刻在火車站的石頭上。

　　在這樣的環(huán)境中誕生的PittiUomo展會(huì)，一直都是發(fā)掘和培養(yǎng)新銳設(shè)計(jì)師的地方。無數(shù)年輕的設(shè)計(jì)師從這里走向世界的時(shí)尚舞臺(tái)。在最近的巴黎高級(jí)訂制秀場(chǎng)上，76歲的瓦倫蒂諾(ValentinoGaravani)先生發(fā)布了他退休前的最后一次輝煌的設(shè)計(jì)，當(dāng)大秀的末尾，二十多位模特穿著瓦倫蒂諾經(jīng)典紅色禮服穿梭全場(chǎng)謝幕時(shí)，T臺(tái)下所有的人都飽含著熱淚。而大部分人都不知道，早在1962年，瓦倫蒂諾先生還是一個(gè)無名的時(shí)尚界新人的時(shí)候，就是在佛羅倫薩的皮蒂宮(PittiPalace)發(fā)布他的時(shí)裝秀并大獲成功，從而開始在全球時(shí)尚圈嶄露頭角。

　　最近的幾次PittiUomo曾邀請(qǐng)RickOwens，MartinMargiela這些“鬼才”時(shí)裝設(shè)計(jì)師在展會(huì)期間發(fā)布大秀或做展覽。RickOwens的“巫師袍”、“荒原戰(zhàn)士”系列秀場(chǎng)，與其說是時(shí)裝秀，不如說是一場(chǎng)前衛(wèi)雕塑和裝置展。

　　MartinMargiela畢業(yè)于著名的安特衛(wèi)普皇家學(xué)院，是時(shí)尚界的思想者和解構(gòu)主義大師，他顛覆了時(shí)裝設(shè)計(jì)中所謂奢華古典的風(fēng)格，而代之以寬大的袖子、多層滾邊、奇異古怪的廓形。他曾給PittiUomo做過主題為“白色”的裝置設(shè)計(jì)，展廳內(nèi)隨處可見的驚人的大面積的“白”，像新鮮的白玫瑰一樣純凈，令所有的參會(huì)者難忘。正如PittiImmagine的CEO拿波里先生(RaffaelloNapoleone)所說，“PittiUo mo展會(huì)最大的明星不是時(shí)裝，也不是商業(yè)，而是文化。”

　　今年的PittiUomo上，澳大利亞美利奴羊毛專門推出了一個(gè)“新銳設(shè)計(jì)師”保護(hù)計(jì)劃，專門用來培養(yǎng)年輕的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。他們邀請(qǐng)了時(shí)尚圈最有權(quán)力的五位“大佬”KarlLagerfeld(香奈爾的首席設(shè)計(jì)師)、Donat ellaVersace(范思哲品牌的掌門人)、PaulSmith、FranciscoCosta(CalvinK lein的設(shè)計(jì)總監(jiān))、FrancaSozzani(Vogue雜志意大利版的主編)作為推薦人和評(píng)委，每個(gè)人各選出一名當(dāng)年最有創(chuàng)造力的年輕設(shè)計(jì)師，由美利奴羊毛提供資助，為這些新人在PittiUomo展會(huì)期間發(fā)布他們的作品大秀。

　　同時(shí)，PittiUomo并不像米蘭巴黎倫敦的時(shí)裝周那樣僅局限于意、法、英幾個(gè)歐洲國(guó)家的參與，他歡迎全球各個(gè)國(guó)家，除了德國(guó)、荷蘭、希臘、俄羅斯這些歐洲國(guó)家都有積極參與以外，中國(guó)、日本、土耳其、印度等亞洲國(guó)家也有一席之地，這使得展會(huì)在時(shí)裝文化上保有了充分的多元性。

　　“變形金剛”與男人裝

　　PittiUomo的展會(huì)建筑沒有像一般大型展會(huì)那樣以一個(gè)規(guī)則的巨型空間作為主要展區(qū)，而是由一組錯(cuò)落有致的小建筑群組成。主要的展區(qū)是圍繞巴索碉堡的一組形狀各異的建筑，以及碉堡的馬路對(duì)面的花園和小宮殿。每年的展會(huì)空間設(shè)計(jì)都是由各國(guó)重要的藝術(shù)家所作，是藝術(shù)家充分發(fā)揮想象力的地方。今年室外最大的裝置是由建筑設(shè)計(jì)師歐里維魯?巴爾第尼(OlivieroBaldini)所作。他一直對(duì)日本動(dòng)畫充滿興趣，這次是用日本動(dòng)畫片里的 “變形金剛”作為設(shè)計(jì)主題，100個(gè)用塑料做成的巨大機(jī)器人在廣場(chǎng)上列陣而示，迎接來自全球各地的時(shí)尚人士，充滿諷刺的意味。

　　在巴索碉堡的對(duì)面，有一個(gè)被打扮成19世紀(jì)風(fēng)格的古老建筑，這里也被用作展覽場(chǎng)地。此處被稱為“七號(hào)房間”，其實(shí)是本屆展會(huì)的奢侈品品牌云集之處。被冠以“折中主義大師”之名的意大利時(shí)裝編輯西克?克蘭圖尼(SergioCo lantuoni)選用了這個(gè)佛羅倫薩的建筑，并且把它改造成一個(gè)古老的舞廳，一條耀眼的紫色綢緞成為參觀者的路標(biāo)，沿路布置著7個(gè)品牌的奢華陳列。

　　相應(yīng)地，先鋒派年輕的設(shè)計(jì)師亦有他們的專區(qū)，在一個(gè)名叫“年輕的心跳”的展區(qū)里，布置著一個(gè)巨大的“洞穴”，里面全是新銳設(shè)計(jì)師的作品。室內(nèi)設(shè)計(jì)師伊拉瑞·瑪瑞利(IlariaMarelli)重新設(shè)計(jì)了空間里的燈光。展區(qū)內(nèi)大部分空間都是黑暗的，只有幾處集束的白光構(gòu)成每個(gè)設(shè)計(jì)師“勢(shì)力范圍”的分割，天花板亦被設(shè)計(jì)成崎嶇不平的怪模樣，進(jìn)入其間就像一次洞穴歷險(xiǎn)。在碉堡對(duì)面的花園內(nèi)，也有一個(gè)露天的小展區(qū)，專門展覽包括倫敦圣馬丁藝術(shù)學(xué)院在內(nèi)的幾大歐洲著名時(shí)裝設(shè)計(jì)學(xué)校的學(xué)院派作品。

　　本次展覽還專門為男士配件獨(dú)辟一個(gè)區(qū)域。由歐里維魯·巴爾第尼(OlivieroBaldini)設(shè)計(jì)的“蜂巢結(jié)構(gòu)”，室內(nèi)有一株又一株黑白方塊鑲嵌而成的柱子，好像一個(gè)個(gè)未來主義閣樓。

　　紐約設(shè)計(jì)師的多媒體“夜宴”

　　來自紐約的年輕設(shè)計(jì)師AdamKimmel無疑是本次展會(huì)的最大亮點(diǎn)，在佛羅倫薩城外的“羅馬門藝術(shù)學(xué)院”( Istitutod'ArtediPortaRomana)，AdamKimmel把時(shí)裝秀變成一個(gè)集時(shí)裝、攝影、表演、無聲電影和宴會(huì)于一體的綜合藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)。

　　略顯害羞的年輕的AdamKimmel是一個(gè)土生土長(zhǎng)的紐約人，出生在1979年。毫無疑問，他現(xiàn)在是全球7 0后數(shù)一數(shù)二的設(shè)計(jì)師。他畢業(yè)于建筑設(shè)計(jì)專業(yè)，卻難以抑制對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的熱愛，當(dāng)他投身于時(shí)裝設(shè)計(jì)的時(shí)候，自然而然地將他在藝術(shù)中獲得的領(lǐng)悟與快感投射到時(shí)裝設(shè)計(jì)中。他從1940-1950年代的美國(guó)藝術(shù)中的“男性氣質(zhì)”中獲得靈感，又從功能學(xué)派中找到田野調(diào)查的實(shí)證觀念，因此他獲得了一種平衡，一方面能忠實(shí)地研究材料，把握材料背后的規(guī)律，另一方面能引用和參考他的前輩，美國(guó)抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家WillemDeKooning、JasperJohns、Arshi leGorky等人的作品，并且擴(kuò)充了他們的藝術(shù)想法。

　　在時(shí)裝設(shè)計(jì)上，他充分展示了他的折中主義論調(diào)和天才的調(diào)和能力。他的設(shè)計(jì)中具有濃重儀式感的文化元素，已經(jīng)選擇在手工超凡的意大利生產(chǎn);那些奇特的連體跳傘裝，采用了混紡型面料，形制古典，面料卻有鮮明的當(dāng)代品味。

　　其實(shí)，AdamKimmel開始從事服裝設(shè)計(jì)的時(shí)候，是以他的朋友們?yōu)槟Ｌ氐模�他只是為了好玩而給周圍的朋友設(shè)計(jì)衣服。那些活躍在紐約藝術(shù)界的年輕的藝術(shù)家、音樂家、紐約報(bào)章的著名攝影師??都是他草圖中的主角，而每季的服裝他都會(huì)讓這些藝術(shù)家朋友試穿，并且讓他的兄弟給他們?cè)诠ぷ魇依锱恼铡?/p>

　　藝術(shù)家們通常都有強(qiáng)烈的自我意識(shí)，這也就意味著AdamKimmel的設(shè)計(jì)一開始就面臨著巨大的智力挑戰(zhàn)，另一方面，你也可以說，他的設(shè)計(jì)總是有些或叛逆或保守的知識(shí)分子偏執(zhí)趣味。而目前他的作品已經(jīng)在全球一些最重要的奢侈品專賣店里出現(xiàn)，包括米蘭、巴黎、紐約、東京和倫敦。

　　而這場(chǎng)在佛羅倫薩的08秋冬新裝預(yù)覽，卻是一次奇特的視覺經(jīng)歷�，F(xiàn)場(chǎng)沒有T臺(tái)，更沒有模特，那些穿著詭異的藝術(shù)家們便是AdamKimmel的活動(dòng)模特。這里日間是不對(duì)外開放的羅馬門藝術(shù)學(xué)院，大廳里陳列著一些重要的雕塑作品，比如大衛(wèi)像的復(fù)制品，與原作等高等大，非常峻偉�，F(xiàn)在卻在大衛(wèi)像的兩邊掛上了投影屏幕，屏幕上是著名的攝影家Ale xeiHay為AdamKimmel拍攝的具有荒誕感的08秋冬時(shí)裝照片。

　　可以供300人用餐的巨大餐桌被排列成古怪的原始樹葉花紋，餐盤則被打扮成阿拉伯風(fēng)格，穿著怪誕的賓客們?cè)诓妥狼奥渥�，周圍是比真人還大的雕塑站立其間，感覺是你正和英俊的大衛(wèi)先生一起享用盛大晚宴，而大衛(wèi)先生卻沒有穿衣服。

　　另一個(gè)空曠的房間內(nèi)正在循環(huán)播放著無聲電影，那是美國(guó)1960年代著名的實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演JackSmith拍攝的電影《燃燒的生命》。這部攝于1963年的電影曾經(jīng)因?yàn)榇罅康某�現(xiàn)實(shí)主義性愛場(chǎng)面，在其第一次公演時(shí)就被美國(guó)警方禁止。JackSmith還因此被以“猥褻罪”推上紐約刑事法庭。不過JackSmith本人卻將這部電影描述成“在鬼魂作祟的錄音間里的一出喜劇”。

　　在2008年的佛羅倫薩，端著精美的雞尾酒杯看這部45年前的猥褻電影，你還是覺得它“妖氣十足”，這也是為什么AdamKimmel會(huì)選擇它的原因，他所熱愛的1960年代要用這樣的一些符號(hào)來表達(dá)，專門用來散布那些神秘的氣氛，并且與觀看者做精神性的溝通。

　　這些安靜詭異的安排，最后卻是用紐約狂野的康康舞把晚宴推向高潮：充滿實(shí)驗(yàn)色彩的聒噪的電子音樂、原始部落式的跳動(dòng)的音符以及康康舞娘們飛舞的屁股??

　　“藝術(shù)是對(duì)那些在新興出現(xiàn)的哲學(xué)體系里的視覺探索，而這種探索經(jīng)常會(huì)在社會(huì)的邊緣出現(xiàn)。作為紐約藝術(shù)界的一員，我的工作就是為了表達(dá)對(duì)一些重要的當(dāng)代藝術(shù)的感受和價(jià)值判斷”，戴著一副又大又圓的眼鏡的AdamKimmel說。