但是《蝸居》出來(lái)后，很多女性對(duì)宋思明的癡情給予了同情，不少女性看完戲之后，反而表示愿意成為海藻，這似乎也超出了她原本的作品預(yù)想。“小說(shuō)不是好萊塢電影，黑白大戰(zhàn)，好人壞人一眼就能看出來(lái)。每個(gè)角色都有人格魅力，這樣才真實(shí)。對(duì)于那些‘誤讀’我的‘海藻’們，我只想說(shuō)一句，你們真的確定你們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中將遇到或已遇到的人是‘宋思明’嗎？”六六說(shuō)：“《蝸居》里有我所理解的生活——這就像開(kāi)車(chē)一樣。一條路的起點(diǎn)、終點(diǎn)是一定的，只是途中路況不同，知道自己想要什么，中途不改變方向，直到抵達(dá)終點(diǎn)，這就是性格決定命運(yùn)。如果中途拐彎了，比如因?yàn)橐粓?chǎng)‘艷遇’改道行駛了，這就是失控。不要讓你的未來(lái)因一時(shí)的迷惘而被改變。”

    解讀男女關(guān)系

    平時(shí)小鳥(niǎo)依人，關(guān)鍵時(shí)刻大鳥(niǎo)抱人

    最近，《蝸居》因?yàn)樗�謂的臺(tái)詞涉黃等問(wèn)題，成了刪減版，據(jù)說(shuō)最早談到這些問(wèn)題，媒體說(shuō)六六以“冷笑”反駁，現(xiàn)在呢？六六說(shuō)：“這次你就直接報(bào)道六六‘無(wú)語(yǔ)’好了。”

    六六原本有一部新作品，據(jù)說(shuō)早已寫(xiě)好，是用內(nèi)心獨(dú)白的方式講述中年危機(jī)，沒(méi)有出版的原因是，它是象征意義上的情色作品。六六曾說(shuō)，就好比《色戒》，大家都看了色，而沒(méi)有看到戒，而面對(duì)如今這樣的涉黃風(fēng)波，不知她的新作是否還有機(jī)會(huì)。

    雖然六六是作家，不過(guò)也不妨礙她是一位優(yōu)秀的幼兒園老師，她在新加坡一個(gè)著名幼兒園做了十年的高級(jí)幼教老師，也像海萍一樣去給老外教過(guò)中文。

    很多人感慨女人難做。她的觀點(diǎn)是女性要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，還說(shuō)過(guò)一句經(jīng)典的話(huà)，“男人對(duì)女人的要求是：平時(shí)小鳥(niǎo)依人，關(guān)鍵時(shí)刻大鳥(niǎo)抱人”。

    六六說(shuō)：“小鳥(niǎo)依人和自己有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)并不矛盾，經(jīng)濟(jì)不獨(dú)立的女人恐怕是肥鳥(niǎo)壓人了。如果說(shuō)女人難做，男人也一樣難做啊，因?yàn)槟腥嗽谂�人面前要每時(shí)每刻都保持大鳥(niǎo)的姿態(tài)。但在我看來(lái)，一個(gè)人一生中，能夠拼搏奮斗、值得日后反復(fù)回味的日子并不會(huì)很久。我很想對(duì)這些被物質(zhì)束縛了心靈的年輕人說(shuō)一句，‘車(chē)到山前必有路’，聽(tīng)起來(lái)像玩笑，但我是認(rèn)真的。”

    直面婚姻波折

    我回頭，因?yàn)閾?dān)心小孩沒(méi)有父愛(ài)

    六六寫(xiě)婚姻、家庭都特別的淋漓盡致，這樣睿智、聰慧的女子，她自己的婚姻故事卻是一波三折。

    1999年的秋天，六六去了新加坡，陪先生讀書(shū)，但在2008年，她不得不開(kāi)始考慮離婚的問(wèn)題。這場(chǎng)中年危機(jī)，出現(xiàn)在六六憑借《雙面膠》大火之后的一年左右時(shí)間，一年前，她還在告訴媒體，自己的婆婆和電視里的婆婆完全不同。有好婆婆，喜歡在家陪丈夫孩子，六六描繪的這些溫馨的場(chǎng)面很快面臨困境。

    在博客里，我們能看到她有很長(zhǎng)一段時(shí)間的思想掙扎。“老公每次心猿意馬，我都自我檢討，覺(jué)得自己對(duì)他疏忽，或者不夠好。這次我不想檢討了，我覺(jué)得我無(wú)論怎么好，都不會(huì)成為完人，永遠(yuǎn)不會(huì)按他希望的那樣成為母親、妻子、情人、女兒、保姆、老師、學(xué)生、食堂賣(mài)饅頭的師傅、外面配鑰匙的和水電工。”