我認為，剩女愁嫁的最大問題還是過不了自己那一關(guān)。某大型門戶網(wǎng)站針對這一問題曾經(jīng)搞過民意調(diào)查，65%的被調(diào)查者承認：完美主義和太過挑剔使她們總是與愛情擦肩而過。她們都幻想著自己心中的另一半是湯姆-克魯斯、是比爾-蓋茨，甚至是同時裝載了帥氣、品德、智慧、財富等多種功能的“超男”，只可惜始終是個遙不可及的夢，就像小時候看的童話故事《水晶鞋與玫瑰花》，誰都想嫁給那個英俊富有的王子，可水晶鞋只有一雙，就算你幸運的得到了，穿在腳上還未必舒服。

　　而和剩女遙遙相望的剩男們，情況則和高高在上的前者大不相同。有一部分是外貌、學識、地位、收入都達不到及格線的次等貨，是真正的“殘渣剩飯”，是D男，這部分剩男，剩女們看不上眼，剩男們自個兒也不敢抬望眼；還有一部分倒是標準的鉆石王老五，有車有房有貌有才，可身邊經(jīng)常蝴蝶蹁躚，他們就像一只蜜蜂一樣總是穿梭于花叢中，這部分剩男只滿足于游擊戰(zhàn)，對死守一處的陣地戰(zhàn)不感興趣，更沒有長期開辟根據(jù)地的打算，這年頭，男人單身的壓力似乎沒有女人大，單身漢反倒成了時尚，他們總幻想等熬到“骨灰級”了再效仿楊振寧老爺爺來個老牛吃嫩草，這種剩男是女人的毒品，聰明的女人最好別沾，否則會墜入萬劫不復的深淵；還有一種剩男，埋頭苦干，勤勤懇懇，既是老黃牛，又是潛力股。他們深知事業(yè)才是男人的情場上無往不利的殺手锏，只有打下一片屬于自己的天空，具備了一定的經(jīng)濟基礎(chǔ)，他們才會考慮終身大事。而且他們更喜歡溫柔體貼、善解人意的賢內(nèi)助型的傳統(tǒng)女性，也就是B女或C女，顯然，心比天高的A級剩女們基本上不在他們的目光搜尋的范圍之內(nèi)。

　　然而，女人終歸是女人，連西方女權(quán)運動的先驅(qū)波伏娃也承認，女人所渴求的愛實際是被愛，被男人愛，被男人疼。女人的本性就是對男人的依賴性，是被愛，是被呵護。即使再堅強再獨立的現(xiàn)代女性，內(nèi)心深處依然是一朵寂寞女人花，含苞待放意幽幽，她朝朝與暮暮，切切的等候，就盼望有一雙溫柔手，來撫慰心底揮之不去的傷痕。

　　某種程度上來說，剩女本質(zhì)上還是弱勢群體，否則我們就無法理解為什么當一個女人在經(jīng)濟上和精神上獲得“雙豐收”以后，大多數(shù)并不愿意下嫁給條件比她差的小男人，依然憧憬著一個比她還要優(yōu)秀還要強大的臂膀？女強人外表再強，骨子里還是個弱女子，還是對男強女弱的婚戀模式執(zhí)迷不悔因此剩女的擇偶都是金字塔型的，站在塔下女人的仰望塔上的男人，以此類推，層層加碼，女強人之所以“高處不勝寒”，就在于她們都已經(jīng)是站在金字塔尖的“三高女性”了，還在“舉頭望明月”，想找一個比自己還要強的男人，只好“念天地之悠悠，獨愴然而涕下了。”這是“A女難嫁理論”——女的都想找個比自己強的，塔尖上的就變成了剩女。因此，越優(yōu)秀的女人就越晚婚了。

　　看來，晚婚的確已經(jīng)成了相當凸出的社會問題，這引起了一位大導演的關(guān)注，他叫周曉文，曾經(jīng)拍過《二嫫、《秦頌》等名片，是第五代導演的佼佼者。據(jù)說，他已攜手海潤，瞄準“剩女”這個群體，開拍中國首部嚴肅反映女性晚婚現(xiàn)象的電視劇《晚婚》，探討剩女們在面對人生、事業(yè)、愛情、家庭時復雜而又微妙的心態(tài)。

　　《晚婚》講述30后的婆婆、50后的媽媽、70后的小姑子、80后的姐姐和我，四個年代的女人相聚在一個屋檐下的故事，不同年代出生的她們對婚姻的追求和態(tài)度發(fā)生著質(zhì)的裂變。希望這部作品的出現(xiàn)，能夠使我們更加關(guān)注“剩女和晚婚”這兩個都市情感的疑難雜癥。