《日本新華僑報(bào)》7日刊文《日本人的機(jī)器迷戀與心理危機(jī)》說， 日本人對(duì)機(jī)器人大力開發(fā)，人口老齡化、經(jīng)濟(jì)不景氣等現(xiàn)實(shí)社會(huì)巨大壓力讓很多人感到強(qiáng)烈危機(jī)感，精神和心理狀態(tài)呈亞健康的日本人漸多，甚至患上“對(duì)人恐懼癥”。這種恐懼癥將日本人脅迫到狹窄空間，出現(xiàn)了尋求對(duì)機(jī)器人依賴的行為。找個(gè)履行“愛我”命令的機(jī)器人，成為一些日本人時(shí)尚而又無奈的選擇。

　　文章摘編如下：

　　乖巧的機(jī)器人陪你聊天排解寂寞，帥氣的男青年與卡通人物結(jié)婚、共度蜜月……在日本，這些仿佛在科幻作品中才發(fā)生的場(chǎng)景，如今就出現(xiàn)在眼前。

　　當(dāng)前，長(zhǎng)于制造的日本人，正致力于創(chuàng)造一個(gè)新物種——“機(jī)器人”。它們能模仿人的相貌、聲音，還能擁有與人類相近的智商甚至情感。

　　日本人對(duì)機(jī)器人的大力開發(fā)，緣于其國(guó)民豐富的想象力和精巧的制作技能，也與他們對(duì)科幻的憧憬與迷戀不無關(guān)系。

　　科幻世界是一個(gè)廣闊無垠的空間。由于國(guó)土狹小、資源有限，對(duì)于日本人來說，這一巨大的虛擬空間是開采不盡的“富礦”。早在上世紀(jì)60年代，日本作家江戶川亂步關(guān)于機(jī)器人內(nèi)容的推理小說《電人M》就曾風(fēng)靡一時(shí)。文學(xué)作品滋養(yǎng)著日本人的幻想力，關(guān)于機(jī)器人的漫畫、卡通、游戲等伴隨了一代又一代日本人的成長(zhǎng)�！惰F臂阿童木》、《機(jī)器貓》、《鐵人28號(hào)》，以及動(dòng)漫界傳奇人物宮崎駿眾多富于夢(mèng)幻色彩的作品……這些都豐富了人們關(guān)于機(jī)器人的知識(shí)，增加了對(duì)機(jī)器人的親近感，也帶動(dòng)著日本人發(fā)明和研究機(jī)器人的熱情。

　　今天，制作精良的機(jī)器人正逐漸從工廠走向家庭，從實(shí)驗(yàn)室進(jìn)入日常生活，充當(dāng)起工具、伙伴乃至戀人的角色。在與人類的共同生活中，它們不僅僅是機(jī)械手臂，在繁忙的流水線組裝汽車零部件；也不僅僅是刀槍不入的鋼鐵戰(zhàn)士，深入最危險(xiǎn)的前線陣地，它們還會(huì)做各種家務(wù)，會(huì)微笑著問你：“今天開心嗎？”

　　人們?cè)趯?duì)機(jī)器人不斷探索與發(fā)現(xiàn)的道路上，不僅讓它們分擔(dān)人類的工作，還試圖賦予它們與自身類同的“生命感”。在這種“生命創(chuàng)新科技”的背后，隱藏著人類對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的種種不安。

　　在日本，人口老齡化、經(jīng)濟(jì)不景氣等來自現(xiàn)實(shí)社會(huì)的巨大壓力讓很多人感到強(qiáng)烈的危機(jī)感，精神和心理狀態(tài)呈現(xiàn)亞健康的日本人逐漸增多，一些人甚至患上“對(duì)人恐懼癥”。這種恐懼癥將天性敏感的日本人脅迫到狹窄的空間，出現(xiàn)了尋求對(duì)機(jī)器人依賴的行為。當(dāng)孤單、寂寞、懷疑和痛楚張開無形的大網(wǎng)讓人無處藏身時(shí)，找個(gè)履行“愛我”命令的機(jī)器人，成為一些日本人時(shí)尚而又無奈的選擇。

　　對(duì)這些人來說，虛擬的另一端是什么并不重要，重要的是這一端的切身感受。這種由固定過程控制的人機(jī)關(guān)系，滿足了一些人渴望交流卻又拒絕與人相對(duì)的訴求。于是，機(jī)器人取代了現(xiàn)實(shí)生活中的某些重要角色，徹底“人化”了。然而，盡管機(jī)器人可以模擬人類的情緒進(jìn)行反饋，但它與人類的情感、智能依然相去甚遠(yuǎn)。

　　究竟是機(jī)器被人同化了，還是人被機(jī)器異化了？對(duì)機(jī)器過度迷戀引發(fā)的怪圈令人深思。